Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht

BWV 105 // para el noveno domingo después de la Trinidad

(Señor, no juzgues a tu siervo) Para soprano, contralto, tenor y bajo, conjunto vocal, oboe I+II, corno da tirarsi, cuerda y bajo continuo

J.S. Bach-Stiftung Kantate BWV 105

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Reflexión
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«Lutzograma» sobre el taller introductorio

Manuscrito de Rudolf Lutz sobre el taller
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Artistas

Solistas

Soprano
Sibylla Rubens

Contralto
Jan Börner

Tenor
Bernhard Berchtold

Bajo
Tobias Wicky

Coro

Soprano
Olivia Fündeling, Noëmi Sohn Nad, Noëmi Tran-Rediger, Jennifer Ribeiro Rudin, Simone Schwark, Susanne Seitter

Contralto
Jan Börner, Antonia Frey, Lea Pfister-Scherer, Damaris Rickhaus, Sarah Widmer

Tenor
Zacharie Fogal, Tobias Mäthger, Christian Rathgeber, Nicolas Savoy

Bajo
Grégoire May, Retus Pfister, Philippe Rayot, Tobias Wicky, William Wood

Orquesta

Dirección
Rudolf Lutz

Violín
Eva Borhi, Peter Barczi, Christine Baumann, Markéta Knittlová, Dorothee Mühleisen, Ildiko Sajgo

Viola
Martina Bischof, Sonoko Asabuki, Katya Polin

Violoncello
Maya Amrein, Daniel Rosin

Violone
Markus Bernhard

Corno da tirarsi
Olivier Picon

Oboe
Katharina Arfken, Philipp Wagner

Fagot
Susann Landert

Cémbalo
Thomas Leininger

Órgano
Nicola Cumer

Director musical

Rudolf Lutz

Taller introductorio

Participantes
Rudolf Lutz, Pfr. Niklaus Peter

Reflexión

Orador
Christian M. Rutishauser

Grabación y edición

Año de grabación
22.03.2019

Lugar de grabación
Trogen AR (Schweiz) // Evangelische Kirche

Ingeniero de sonido
Stefan Ritzenthaler, Nikolaus Matthes

Dirección de grabación
Meinrad Keel

Gestión de producción
Johannes Widmer

strong>Producción
GALLUS MEDIA AG, Suiza

Productora ejecutiva
Fundación J.S. Bach, St. Gallen (Suiza)

Publicaciones correspondientes en nuestra tienda

Sobre la obra

Libretista

Primera interpretación
25 de julio de 1723, Leipzig

Textos
Salmo 143:2 (movimiento 1); Johann Rist (movimiento 6); anónimo (movimientos 2–5) [Christian Weiss, Sr., supuesto por W. Murray Young]

Texto de la obra y comentarios teológico-musicales

Die Choralkantate BWV 126 wurde am 4. Februar 1725 in Leipzig erstmals aufgeführt. Das für Sexagesimae vorgeschriebene Evangelium Lukas 8, 4–15 (Das Gleichnis vom Sämann) und die Epistel 2. Korinther 11, 19–12, 9 (Gottes Kraft ist in den Schwachen mächtig) sind theologisch starke Texte, im Zentrum dieser Kantate stehen allerdings nicht sie, sondern der Lutherchoral «Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort» mit einem durch Justus Jonas und Johann Walter erweiterten Strophensatz – ein kämpferisches Lied! Entstand dieser Choral doch ursprünglich als Auftragsarbeit für den Kurfürsten Johann Friedrich, wobei Luther angesichts der Türkenkriege nicht zum Kreuzzug, sondern zum Gebet und Vertrauen auf Gottes Stärke im Wort aufrief. Die umstrittene und schon zeitgenössisch gemilderte zweite Zeile dieses «Erzfeindeliedes» wurde von Bach und seinem unbekannten Librettisten in ganzer Härte stehengelassen («und steur’ des Papsts und Türken Mord»), zugleich aber nach innen gewendet: die ärgsten Feinde seien im Innern der bedrängten Christenheit selbst zu finden. Entsprechend wurde das Lied nach dem innerprotestantischen Bruderkampf des Schmalkaldischen Krieges von 1546/47 auch als Hymne für die der lutherischen Tradition treu gebliebenen Evangelischen verstanden – eine kämpferische Haltung, mit der sich auch die gegenüber dem katholischen Dresdener Hof kritischen Leipziger Kirchgänger der Bachzeit gewiss identifizieren konnten. Gut denkbar, dass dieses Lied daher in eine gewöhnliche Sonntagsmusik leichter eingeschmuggelt werden konnte als in die vom Hof stärker regulierten Feiern zum Reformationstag. Wie gut, dass die letzte Strophe, die von Luther ins Deutsche gebrachte Antiphon «Da pacem domine», der ganzen Kantate textlich eine jesuanische Wendung gibt: «Verleih uns Frieden gnädiglich … es ist ja doch kein andrer nicht, der für uns könnte streiten.»

1. Chor

«Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht.
Denn vor dir wird kein Lebendiger gerecht.»

2. Rezitativ — Alt

Mein Gott, verwirf mich nicht,
indem ich mich in Demut vor dir beuge,
von deinem Angesicht.
Ich weiß, wie groß dein Zorn
und mein Verbrechen ist,
daß du zugleich ein schneller Zeuge
und ein gerechter Richter bist.
Ich lege dir ein frei Bekenntnis dar,
und stürze mich nicht in Gefahr,
die Fehler meiner Seelen
zu leugnen, zu verhehlen!

3. Arie — Sopran

Wie zittern und wanken
der Sünder Gedanken,
indem sie sich untereinander verklagen,
und wiederum sich zu entschuldigen wagen.
So wird ein geängstigt Gewissen
durch eigene Folter zerrißen.

4. Rezitativ — Bass

Wohl aber dem, der seinen Bürgen weiß,
der alle Schuld ersetzet,
so wird die Handschrift ausgetan,
wenn Jesus sie mit Blute netzet.
Er heftet sie ans Kreuze selber an,
er wird von deinen Gütern, Leib und Leben,
wenn deine Sterbestunde schlägt,
dem Vater selbst die Rechnung übergeben.
So mag man deinen Leib, den man zu Grabe trägt,
mit Sand und Staub beschütten,
dein Heiland öffnet dir die ewgen Hütten.

5. Arie — Tenor

Kann ich nur Jesum mir zum Freunde machen,
so gilt der Mammon nichts bei mir.
Ich finde kein Vergnügen hier
bei dieser eitlen Welt und irdischen Sachen.

6. Choral

Nun, ich weiß, du wirst mir stillen
mein Gewissen, das mich plagt.
Es wird deine Treu erfüllen,
was du selber hast gesagt:
daß auf dieser weiten Erden
keiner soll verloren werden,
sondern ewig leben soll,
wenn er nur ist Glaubens voll.

Reflexión

Cantata BWV 105: Reflexión del P. Dr. Christian M. Rutishauser SJ

Estimadas señoras y señores

Es un placer escuchar juntos esta cantata. ¡Qué riqueza de colores tonales, voces y ritmos! Los recitativos y las arias se adelantan. A este ductus musical le corresponde una rigurosa secuencia de pensamientos. Se ha abierto una etapa en mí. Ahí está el adorador ante Dios el juez. El adorador está como en su hora de muerte. Sabe que no puede presentarse ante la justicia de Dios. Dios ve a través de él. Es desagradable que le señalen la culpa. Pero el orante también sabe desde el principio: Dios es justo. No hay arbitrariedad. A continuación, la primera aria nos permite mirar en la conciencia del orador. Se le abren dos posibilidades: por un lado, la posibilidad del mundo de formar alianzas, de hacer lobby, de comprarse al juez con dinero. Por otro lado, la oferta de hacer un amigo de Jesús, de entrar en una amistad que pague la deuda. La posibilidad del mundo está marcada como tentación. El coral final revela: el adorador acepta la amistad de Jesús.

La mayoría de nosotros apreciará esta cantata. Su estética es reconfortante. Podemos encontrar edificación en ella. Pero, ¿podemos seguir experimentándolo existencialmente hoy en día, como se hacía en la época de Bach? ¿Seguimos exponiéndonos a la presencia de Dios? ¿Seguimos teniendo tiempo para un memento mori? Y si lo hacemos, probablemente aparezca un Dios juez para muy pocos de nosotros. Los remordimientos de conciencia y el estremecimiento ante un Dios que ve a través de nosotros ya no son una realidad de la experiencia actual. Aunque Dios no esté exactamente muerto, ha perdido su autoridad de juicio para muchos, incluso para los feligreses y creyentes de la Biblia. Los sermones de hoy proclaman al llamado «querido Dios». Por un lado, me alegro de que el juicio de Dios ya no sea un medio de educación burguesa. Por otro lado, me hace pensar que la idea de juicio está desapareciendo cada vez más. Quiere decir que la vida debe verse en la perspectiva de la ética y la justicia. El juicio de Dios significa la justicia de Dios. Se pretende que prevalezca, es una instancia crítica en relación con la jurisdicción mundana. Relativiza la ley humana y evita el fariseísmo. Todos los caídos y todas las víctimas anhelan jueces, un juicio justo. ¡Cuánto más debemos anhelar el juicio de Dios! Si ya no lo esperamos, nos traicionamos a nosotros mismos por estar del lado de los perpetradores. Sólo los delincuentes rehúyen al juez y al tribunal.

El desplazamiento de la primacía de la ética y la justicia en la actualidad también se puede observar en la forma en que la gente recurre a la doctrina de la reencarnación. Para los hindúes y los budistas, el renacimiento significa el juicio. En la próxima vida, hay que saldar las deudas impagadas. Sin embargo, para muchos occidentales, el renacimiento es una oportunidad para volver a vivir. Ha degenerado en una fantasía de inmortalidad. Muchos ya no ven el renacimiento como un juicio ético.

En nuestra formación como jesuitas, nos retiramos regularmente al silencio y a la soledad. A continuación, hacemos ejercicios espirituales: Oraciones y meditaciones bíblicas, repaso del día y reflexión, examen de conciencia y recogida, pero también ejercicios de respiración, exploración del cuerpo, etc. Esto también incluye el memento mori. Uno no sólo piensa en su propia mortalidad. Uno visualiza la propia hora de la muerte, se pone al descubierto en la presencia de Dios. Para mí, personalmente, el juicio de Dios no estaba existencialmente presente. Soy una persona del siglo XXI. Pero le he pedido a Dios que vea a través de mí donde no veo a través de mí mismo, que me ilumine donde no me reconozco, que queme en mí todo lo que es incompatible con su verdad, que me quite la culpa donde no estoy a la altura de su justicia. Hice este ejercicio durante años en mi formación. Al hacerlo, siempre pedía también ser capaz de aceptar la incomodidad o el dolor que implicaba, en aras de la purificación, en aras de la rectitud y la verdad que debían crecer en mí. Por supuesto, no puedo decir qué ha hecho exactamente este ejercicio en mí. Pero después me percibí más y más libre y abierto de corazón. No debemos imponer esos ejercicios a los demás. Y en ningún caso la justicia del mundo debe ser la vara de medir. Así que nada de educación cívica con ejercicios espirituales. Pero no debemos dejarnos privar de esos ejercicios. Qué empobrecida está una iglesia si ya no puede abrir esos espacios espirituales. Qué pobre es la visión secular de la muerte cuando se orienta únicamente al funcionamiento del cuerpo sin abrir los mundos espirituales. Un espacio espiritual, como el que desarrolla el drama de la cantata de Bach, no debería perderse para nosotros.

La primera aria me conmovió existencialmente, las cuerdas visualizan el temblor y la vacilación. Además, el texto: » Indem sie sich untereinander verklagen und wiederum sich zu entschuldigen wagen». Me surgieron situaciones en las que la gente empieza a acusarse de cosas. Durante mucho tiempo, la culpa y el fracaso se pasan por alto, se habla de ellos y se racionalizan. Sin embargo, de repente se sacan a la luz y se le restriegan a uno en la cara. Esas atribuciones de culpa me repugnan. A primera vista, son arbitrarios. Mirando más profundamente, están determinados por los estados de ánimo internos, por la supresión de los propios errores y defectos, el propio pecado y la culpa. La gente pasa por alto los errores de los demás durante mucho tiempo, pero cuando uno debería asumir la responsabilidad de su propio error, se evita echando en cara al otro su debilidad. Sí, es un hecho: los que no pueden admitir su propia culpa la proyectan imperceptiblemente en los demás. Si no barres la basura en tu casa, inconscientemente la barres delante de la puerta de la otra persona. Ya en el Génesis, Eva traslada su culpa a Adán. Adán también se lo pasa instintivamente a la serpiente. En nuestras vidas, no son las serpientes sino los chivos expiatorios los que tienen que cargar con las carencias y la culpa reprimidas.

Toda comunidad, grande o pequeña, también crea sus chivos expiatorios. La estigmatización de las víctimas que son expulsadas acaba por crear un cemento social. Eso es práctico. Así es como una sociedad practica la higiene mental, por así decirlo. El Dr. Sigmund Freud iluminó la capital imperial de Viena cuando escribió sobre el malestar en la cultura. Lo sabía: toda cultura tiene un esqueleto en su armario. Cada uno crea sus propios chivos expiatorios. ¿Puede el psicoanálisis liberarnos de esto, curarnos? Sí, hasta cierto punto. Tenemos que aceptar nuestra propia historia de alienación interior. Carl Gustav Jung desarrolló el concepto de la sombra. Esto debe integrarse, al igual que el animus y el anima. En la batalla de los sexos, el mecanismo de represión de la carencia y la culpa se hace especialmente visible. La espiritualidad cristiana debería integrar estas ideas y métodos psicológicos. Pero también sabe que el enredo es más profundo. Así, en el acompañamiento espiritual, además de lo psicológico, se aborda la relación con Dios y con Cristo. Esto puede llevar a una conversación confesional en sentido estricto. Sea como fuere, el coaching espiritual es hoy más importante que nunca.

La cantata de Bach conoce los mecanismos de la culpa reprimida. Quien es convertido en chivo expiatorio por la sociedad, tarde o temprano transmitirá la agresión o devolverá el golpe. Sin embargo, Jesús se dejó convertir en chivo expiatorio y tuvo la fuerza de renunciar a la contraviolencia. Rompió la interminable cadena de represión y agresión. Consintió libremente su ejecución. Por lo tanto, la fe puede dar sentido a la cruz de Jesús. Puede venerar la cruz como salvadora y redentora porque deja de lado el mecanismo del chivo expiatorio. Además, la fe ve en la Jerusalén celestial una sociedad en la que los marginados han sido recuperados. La víctima está ahora en medio de la ciudad como un cordero transfigurado. El viaje desde el chivo expiatorio marginado hasta el cordero en medio se llama reconciliación. Una sociedad en la que se ha producido este proceso de transformación ya no necesita luz terrestre, ni sol ni luna. ¿Cuándo llegará el momento en que la luz de la reconciliación brille tanto como el sol y la luna? Puedo confesarte: Lo que más me conmueve de los Evangelios de Pascua es el hecho de que el Señor Resucitado no reprocha a nadie en lo más mínimo su fracaso. No se condena al que acaba de ser asesinado. El Resucitado sólo saluda a los discípulos con un: «Friede sei mit euch!». La víctima que perdona es tan importante para la reconciliación como la confesión de culpabilidad del agresor.

«Kann ich nur Jesum mir zum Freunde machen» es como comienza la segunda aria. Es la contrapartida de la primera, que hablaba de «demandar» y «atreverse a pedir perdón». La verdadera amistad, las relaciones reconciliadas son el remedio. Jesús ya no llama a sus discípulos siervos, sino amigos. El adorador de nuestra cantata también aparece al principio como siervo de Dios. Al final se sabe amigo de Jesús. Incluso el Kohelet bíblico canta las alabanzas de la amistad. Aristóteles le dedica un tratado entero. En la Orden de los Jesuitas no nos llamamos hermandad. Nos llamamos «Freunde m Herrn». La amistad denota un vínculo afectivo y representa una relación estrecha. Surge de los intereses comunes, crece a través de la vida compartida. La culpa y las debilidades, los errores y los fracasos no se achacan a los demás. Más bien, los amigos se defienden mutuamente cuando se ven envueltos en la culpa. Y cuando han fracasado, perdonan y vuelven a empezar. La fidelidad no es sólo lo contrario de la infidelidad. La fidelidad se muestra precisamente a través de las debilidades.

En una época digitalizada, estas amistades no son fáciles de vivir. Las redes sociales alimentan la ilusión de que las amistades se crean con un clic. Las nuevas oportunidades de relación, que podrían ser aún mejores, están siempre al acecho. Las fuerzas centrífugas tiran de nosotros. Una avalancha de imágenes y estímulos se dispersa. Estos cubren nuestra propia culpa y nuestros defectos. Qué fácil es huir hacia el entretenimiento y la distracción. Pero las redes digitales también permiten mantener relaciones más allá de las fronteras y los continentes. Si la gente invierte en las relaciones a distancia, también pueden surgir verdaderas amistades. ¿Es la persona de hoy también capaz de mantener una relación a distancia con Jesús? ¿Puede Jesús seguir siendo un amigo que te lleve por la vida? ¿Puede una amistad con él permitirnos no trasladar nuestra propia culpa a los demás?

Este texto ha sido traducido con DeepL (www.deepl.com).

Referencias

Todos los textos de las cantatas están tomados de la «Neue Bach-Ausgabe. Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke», publicada por el Johann-Sebastian-Bach-Institut Göttingen y por el Bach-Archiv Leipzig, serie I (cantatas), tomos 1-41, Kassel y Leipzig, 1954-2000.
Todos los textos introductorios a las obras, los textos «Profundización en la obra» así como los «Comentarios teológico-musicales» fueron escritos por Dr. Anselm Hartinger, el Rev. Niklaus Peter así como el Rev. Karl Graf bajo consideración de las siguientes obras de referencia: Hans-Joachim Schulze, «Die Bach-Kantaten. Einführungen zu sämtlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs», Leipzig, segunda edición, 2007; Alfred Dürr, «Johann Sebastian Bach. Die Kantaten», Kassel, novena edición, 2009, y Martin Petzoldt, «Bach-Kommentar. Die geistlichen Kantaten», Stuttgart, tomo 1, segunda edición,  2005 y tomo 2, primera edición, 2007.

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