für Sopran und Bass sowie vierstimmiges Vokalensemble, Tromba I+II, Pauken, Fagott, Streicher und Continuo Diese Kantate ist die ältere von zwei mit dem gleichen Bibeldictum beginnenden Kompositionen für den ersten Pfingsttag. Bach hat Teile der bereits 1723 komponierten und höchstwahrscheinlich 1724 im Pfingstgottesdienst der Leipziger Universitätskirche St. Pauli erstmals aufgeführten Kantate BWV 59 im Folgejahr … Weiterlesen
für Alt, Tenor und Bass, Vokalensemble, Corno, Oboe, Oboe d’amore, Fagott, Streicher und Basso Continuo Die Kantate legt das Evangelium des 8. Trinitatissonntages aus, Matthäus 7, 15–23, einen Abschnitt aus der Bergpredigt: «Hütet euch vor den falschen Propheten, die in Schafspelzen zu euch kommen – darunter aber sind reissende Wölfe! An ihren Früchten werdet ihr … Weiterlesen
für Sopran und Bass, Alt und Tenor aus dem Vokalensemble, Oboe I+II, Oboe da caccia, Streicher und Continuo Die Kantate «Selig ist der Mann, der die Anfechtung erduldet» (BWV 57) ist von Bach mit guten Gründen mit «Concerto in Dialogo» überschrieben worden, handelt es sich doch erneut um ein dramatisches Gespräch zwischen Jesus und der … Weiterlesen
für Alt, Tenor und Bass, Vokalensemble, Oboe, Streicher und Continuo «NB. Dies ist das Probestück in Leipzig» – mit dieser Bemerkung hielt einer der Leipziger Notenkopisten Johann Sebastian Bachs auf einer Abschrift der Kantate «Jesus nahm zu sich die Zwölfe» BWV 22 fest, dass es sich dabei um dessen Bewerbungsmusik um das Thomaskantorat gehandelt hatte. … Weiterlesen
für Sopran, Alt, Tenor, Bass, Vokalensemble, Oboe d’amore I+II, Fagott, Streicher und Continuo Vor allem im Eingangschor der Choralkantate «Wohl dem, der sich auf seinen Gott» (BWV 139) stehen Tonart, Klangcharakter und Wortaffekt in einem eigentümlichen Spannungsverhältnis.
